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城市意義上的美術館
2019年07月23日 10:56 來源:美術報 作者:王澍 字號

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  針對此次討論主題,應該由三個課題組成:第一是城市需要怎樣的文化項目,第二是文化項目需要怎樣的建筑,第三個是好的建筑需要什么內容。

  至于說,文化的收藏建設,包括公共性的文化活動如何展開,我認為大部分中國城市沒有考慮這個問題,這是需要時間積累的。對于一座城市公共文化意識的形成,法國同行有豐富的經驗,從18世紀大革命成功到現在為止,花了整整兩百余年的時間。以前皇家貴族擁有收藏,而城市意義上,真正面向公眾的美術館是盧浮宮。

  如果一座城市沒有博物館、美術館和大學,就沒有資格被稱為“城市”。20世紀的美術館和博物館不僅是展覽機構,它是整個社會思想變革重要的發聲地。這時候的建筑不僅僅是好看與否,它要為革命的發聲提供條件和場所,由此它的性質也發生了變化。

  建筑師從某種意義上被賦予了很多權利,甚至改變城市的權利。我覺得美術館是城市最重要的公共項目之一,而作為建筑師,對于城市的認識與價值觀是什么非常重要。并且,對于城市文化的傳統怎么理解的,要有和它有關的——既能夠照顧歷史又能夠照顧未來的審美。實際上,美術館不是表達已經發生的東西,而是要給所屬地方新的討論,這個討論既能夠激活它的傳統,又能夠展示它的未來。

  比如富陽美術館,它處于城市中心,始建之初,政府希望以《富春山居圖》為背景做博物館,也要求在館內展示這幅山水畫。因為山水畫是有價值觀和特殊審美的,而今天的城市是否缺乏這種審美?在一堆高樓大廈里,顯然“山水”沒有得到尊重。那時候我有機會通過博物館和美術館設計,來表達我的認識。四萬平米的美術館有著不超過兩層樓的高度,我用特殊的手段讓觀者感覺不到它的高度,這是山水畫里重要的視覺經驗——就是如何討論山和水、和人的關系;再就是用廢墟上搜集的材料(老房子拆下來的舊物)重造美術館。讓廢墟重新獲得尊嚴和價值,這些都是美術館建筑有可能做的。

 

   (作者系中國美術學院建筑藝術學院院長)

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